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威尼斯人官网网址 :澳门威尼斯人平台 蒂尔达·斯

更新时间:2018-12-28 点击数:

《奥兰多》(1992)

讨论,尤其是有关某种政治运动的探讨成为电影关注的内容。八十年代末期,有一段时间的政治局势是托利政府试图实行各种各样蹩脚丑恶、处处设限的法律。其中有一项法案被称为第28项法案,从新结构了同性恋人群的文化生活。我们作为政治活动家踊跃加入其中,由此浮现了以下谈话,「我们能拍什么样的电影呢?我们可能拍《爱德华二世》吗?」因为这部片子说的是一位同性恋国王的故事。这绝对回应了当时的局面。

我们并不判断斯文顿在大学里演过剧场之后是否真的还想连续演戏,但她后来就遇到了实验风格、关注政治的电影人贾曼。

前一阵子我留心到在那之前我拍的制片厂电影——实际上,我还在拍——它们全都是实验性影片。它们都很新潮。它们都出自电影怪才之手,这些人努力尝试新事物,比喻有安德鲁·亚当森(《怪物史瑞克》)的第一部真人影片《纳尼亚传奇》,之前他都只拍动画片,还有大卫·芬奇的《本杰明·巴顿奇事》,片中的布拉德·皮特返老还童。

《爱德华二世》(1991)

以下是蒂尔达·斯文顿的分享——

乍一看,你会认为《奥兰多》说的是「差异」——你以为说的是性别的改变以及生活在多个不同的世纪而带来的改变。实际上,我很快就清晰了我想要做的是摸索「相似」——看一看那些非常简单、不会改变的东西——所以(角色)实际上没有发生改变。奥兰多代表了执着的精力:性别发生了改变,但奥兰多仍是奥兰多。

我之所以认为这不是一部制片厂电影,是因为它拍的是纽约,以及制造团队成员之间的关系非常亲密。当然,它切实是一部制片厂电影,有巨星加盟,但它感觉不像是制片厂电影。

因为他,我才可能开始工作。我是「他电影」创作的一部分——我基础没在演戏。我们实际上拍的是一种家庭剧场。那是表演艺术,澳门威尼斯永利 :脖子不支撑也会酸痛不如换一种方法:让口同比增。因为他,我才可能在不当一个职业演员的情况下来做我爱好的事。

另一位常常跟斯文顿配合的便是吉姆·贾木许;这部片中斯文顿表演一只吸血鬼,她和恋人厌倦了永恒的生命。她说本人和这位纽约的独破片子大师老是一拍即合。

《雪国列车》(2013)

卢茨·艾伯斯多夫是张新面貌——非常重要的是他不是一个演员,没有人认得出来。在表演方面非常主要的是他不能太过背眼,他应该只做基本的表演,学学台词,再念出来。(必须要去感触)——我不敢信赖我居然这么说——「逼真」却相对不夸奖虚夸,还要非常神秘。

以下是蒂尔达·斯文顿的分享——

德里克向我展示了他所参加的那些工作及工作环境,也就是家……我知道我对成为一名电影产业中的演员不感兴致;我也知道我对当一名工业的戏剧人也不感冒。我总是喜欢实验主义的货色,但我在戏院中找不到。

而从她在卢卡·瓜达尼诺的《阴风阵阵》中的角色身上,我们很有可能会再一次用上这些形容词。

我们要做的是仔细想清楚角色是什么样子的,他们怎么举措,怎么交谈,他们要说什么,所在的环境是怎么的,他们要做出怎么的决定来实现他们人物的可能性。

几个月以来,斯文顿和导演都否认斯文顿是这个角色的表演者(说是「初登银屏的男演员」卢茨·艾伯斯多夫扮演的)。最后,斯文顿终于否认,是她做了特效化妆出演的该角色——这使她百感交集。

《迈克尔·克莱顿》(2007)

《阴风阵阵》(2018)

以下是蒂尔达·斯文顿的分享——

我无比喜好处在电影中的那个世界。他是一位摇滚明星。他是一个外围艺术家,他明明处于中心地带,却保持着自己外来者的状态。作为一位艺术家,他来自外部世界,又生活在外部世界,我非常重视这一点。他就像是我的同胞,真的。然而他是美国人,这对我来说很重要,因为他就像是我的美国表亲。

我(对奥斯卡获奖感言)没印象了,也别提示我我说过什么。有趣极了,在那之前我从没在电视上看过奥斯卡。我知道这是一次盛事,但这对我的生涯不什么影响。我记得我因为它不那么壮观而失望过,由于它的举办场地有点小。而后我就想,「你为什么要失望呢?」我就意识到,是因为我参考的是惠特尼·休斯顿饰演的《保镖》(的那一年)——那是我之前唯一一次看过的奥斯卡,那一次更为振奋人心。没有人在舞台上跑来跑去或者被枪击或者发生其余什么事。

贾曼1991年的《爱德华二世》翻拍自克里斯托弗·马洛写的剧本,也是一次贾曼和斯文顿令人愉快的合作。

托尼·吉尔罗伊(《迈克尔·克莱顿》的导演)是位了不得的编剧。他不仅留意了这个女人是如何装扮自己的名义的,也让观众看到了这个女人本身。我完整被吸引住了,因为这就是我异样感兴趣的地方。

斯文顿第一次和卢卡·瓜达尼诺合作是1999年的惊险片《主人公》,但卢卡的冲破力作是这部情欲的悲剧,澳门庄闲和玩法规则,讲述一个女人开始了婚外恋。他们等了几年才开始了这次合作,不过盘算延迟从来没有让斯文顿心烦过。实际上,她好像很喜欢这些延迟。

这太恐怖了,不是吗?我们处理的是讥嘲,是一些非常极端的东西。我们参考的是卡扎菲、撒切尔和墨索里尼……这真的有些令人难以设想。但是我们就这么做了,一直使劲,使劲,再用力。我最一开端想到了很多内容,其中便有卓别林的《大独裁者》。

《阴风阵阵》

但是,回想她过往演技精深的作品,会发现她从一开始就是一位充满激情的演员。她所饰演的角色总是那么栩栩如生——观众可能充分理解这些角色,而每个角色又各具特色,一直自我进化(比如《奥兰多》等电影中的角色),充满活力,却又陷于抵牾之中,周遭的环境迫使她们产生改变。

幸运的是,从早期的艺术试验作品到赢得奥斯卡最佳女配角的《迈克尔·克莱顿》,再从可怕的反派到压力巨大的母亲,她始终都愿意尝试所有事物。

可能发型上改变很大,或者还骑了摩托,但核心内容并未改变。一旦我们确定了这一点,那操作上——如何去做、如何去演也就清楚了,但我发现《奥兰多》真的很丰富。它实际上说的是一种精神。

我很喜欢这部电影,我有一阵子没看这部片子了——它是如斯地美妙,会永远发光发热。(吉姆)是一位宏大的艺术家。我很早就喜欢他的电影了:我看的第一部美国独立电影是《天堂陌影》。它说的是美国,但实际上讲的是一个外来者的故事。我在来美国之前看的这部电影,所以这对我来说意思重大。我以为吉姆是美国人,但他是为了全世界——为了外来者——拍的这部电影。

我留神到的第二件事是我对这种突然而来的爱感到轻松。我记得我当时心想,「什么?为什么你会感到轻松?你的意思是,你会改变什么吗?」就似乎我的心知道事件会朝另一个方向发展。而我也知道对一些女人来说,事情已经朝另一个方向发展了——这是我非常非常想要探索的东西。

当咱们探讨这所有的时候,莎莉·波特和我就开始思考关键的拍摄方面的事——这是与观众之间的对话——所以,面孔、凝视还有直接的外观都坚持了一致。不管是在十六世纪还是二十世纪——这些都是一样的。

以下是对她作品的回忆,用她的话来说,这些都始终让她分心——却让观众着迷。

校正:易二三

作者:Tim Grierson

译者:Issac

《我是爱》(2009)

以下是蒂尔达·斯文顿的分享——

《凯文怎么了》(2011)

斯文顿之前从未提名过奥斯卡金像奖,直到出演了这部充斥戏剧性的惊险片中高度弛缓的律师凯伦。但当有人提到这部电影是她转向制片厂电影的作品之一时,她就会礼貌地否定。对了,也别提起她博得了奥斯卡。

「至今我也没想要去表演。我的意思是,表演分散了我的注意力,我完全没办法去做我真正想做的事情,如果我不停止这些货色(指表演)的话,我基本就没办法去做我想做的事件。」

好吧,当初想要停下来太迟了。蒂尔达从事表演已经三十多年了,她随意说的「这些东西」当初看来都已经是近日最振奋人心、令人难忘的银幕表演了。

《唯爱永生》(2013)

斯文顿和瓜达尼诺最近的一次配合是《阴风阵阵》,片中她饰演森严的布兰克夫人。跟她相关最热烈的讨论却是约瑟夫·克伦佩雷尔博士这个角色——片中消瘦、悲伤的男性治疗师。

像「凯伦」那样的女性确实存在,她们就真是那样走路、穿衣、谈话。对我来说,这算是一次冒险之旅。

我想提醒大家,我最初的主张是绝不吐露有关布兰克夫人以外的消息。然而这些刨根问底的陈旧之人让我们不得不澄清。我很乐意坦白,因为我最不想看到的结果就是大家认为咱们要撒谎或者做些虚假新闻。

我和很多导演的合作都是他们的处女作,我总是觉得我存在就是要告诉他们「我们推迟六个月也没关系。之后你会感谢这次的推迟。你永远也不会因为再花一年的时光来完善剧本而感到后悔。」我很勤。我不介意等待。

琳恩·拉姆塞的这部片子改编自莱昂内尔·施莱弗的小说,讲述了一个女人发现自己分歧恰当母亲的故事。蒂尔达说,该片的主题与她自那个时期以来拍的多少部片子都有关。

这部片子和我自己也是个母亲有关,但不是每一件事都相干。我想晓得当一位母亲象征着什么,以及作为母亲的人会碰到的所有困境。《欲劫迷离》《凯文怎么了》《我是爱》和《朱莉娅》:这多少部电影有种四重奏的感到,都是讲述母亲的故事。

以下是蒂尔达·斯文顿的分享——

以下是蒂尔达·斯文顿的分享——

斯文顿和导演莎莉·波特协作,一起将弗吉尼亚·伍尔夫的小说改编为此片,讲述了主人公一世又一世并且一直变换性别的故事。

(有关翻拍)……从一开始我就一直在讲,「这是一次翻拍。」有关「翻拍」的问题是人们会预设翻拍就代表了对原版的某种不满——或是某种程度上的批评,因为它不够好。我们非常明白这不是我们想要的。让我们这么说吧:没有人会翻唱一首他/她不喜欢的歌。没有人会说,「噢,这有点蹩脚——让我们来做个更好的吧。」假如他们真这么做了,那也没什么用。你需要发自心田的热爱以及尊重。而我们对达里奥·阿基多的电影就是这样。

这是一个会变质的笑话——不论怎样,我都渴望——让这些专制暴君更像小丑一些,以此变得更容易接收。我们发现这样很有趣。我想了想,这是乔治·W·布什的力量——大家发明他有些风趣,他的那些举动以及所有的笑话。莫名地,他有逗乐大家的价值。但现在没有那么多逗乐的内容了。

那时候英国电影市场最受欢迎的是Merchant-Ivory(译者注:Merchant-Ivory是英国著名的电影黄金过错,伊斯梅尔·莫昌特担负制片,詹姆斯·伊沃里担当导演,两人1961年成破了电影公司Merchant Ivory Productions,合作了《莫里斯》、《看得见风景的房间》等经典作品)出品的一类作品——我称之为「念旧电影」,我当然不想参与到这类电影的制作中。

克伦佩雷尔满脑筋都是他(故去的)妻子。他的悲痛意味着他被一个女人占据了,当我们着手发展这个点子的时候,这对我们来说象征着某些东西。

下周将迈入58岁门槛的斯文顿,经常被人们用些「陈词滥调」来形容:无所惧怕、爱好艺术、古里古怪、有点像外星人一样轻易转变自己的身形,澳门威尼斯人4886 com :裁决驳回被告迟先生的上述诉讼请求在汽车,因为只有是角色需要,她都乐意接受殊效化装或者说某种口音。

以下是蒂尔达·斯文顿的分享——

奉俊昊的《雪国列车》是一部反乌托邦的科幻/动作电影,当谈到片中奇怪、扭曲的傀儡部长梅森的时候,斯文顿能够说是二十世纪最出色的怪物之一了。那时候,她在《雪国列车》中的表演好像有些古怪、幽默。但联系最近的事件来考虑,斯文顿只会摇摇头。

德里克·贾曼于1994年去世,享年52岁,斯文顿与之有过多次合作,第一次便是1986年的《卡拉瓦乔》。

蒂尔达·斯文顿

我生活中无比十分地幸运——无论是什么理由,我的荣幸之一就是有我的孩子。我准备好当一位母亲了。这异常了不起。但是有趣的是,当他们出生时——我生了对双胞胎——当我第一眼看见他们的时候,我记得那一刻,忽然真切地感想到一种爱的呈现。

以下是蒂尔达·斯文顿的分享——

「我素来、素来没有故意想要去表演,」蒂尔达·斯文顿坐在比佛利山庄的套房里,边说边笑。

(她饰演的角色艾玛)走路时穿着一双非常不舒服的萨瓦托·菲拉格慕的鞋子——我不该这么说,但确切如此。她有些胆大妄为的感到。(斯文顿突然将肩膀前倾,身体的旁边部分向后靠)她走起路来,肩膀微微前倾,护住自己的心脏,非常警戒——就仿佛她走在蛋壳上似的。

这部片子不同之处在于它的要领——叙事方式以及所须要的表演方法——要更细致、更造作,少一些奇幻或表现色彩。这是有些新鲜的。从事一些非常自然的工作长短常有趣的。

来源:《滚石》

那时候电视产业倍受尊敬,还有大卫·里恩这样的国际有名导演以及艾伦·帕克这样的人,但我完全不敢假想我会参加到任何一方。后来我就遇到了德里克。德里克与众不同,澳门威尼斯人赌场弄法。他来自于艺术世界,我也是。我们相遇后就很合拍。

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